若以劇情計，The Triplets of Belleville只是平平，整個故事可說就是典型大衛對抗巨人哥利亞式正邪故事。單車／汽車、小船／遊輪、主角們／黑手黨、法國／美國。但本片的可看卻在於細節上。
它介乎美式無菌動畫與日式灰暗調子之間，自成一格。人設上，主角是父母離世，性格自閉的兒童，比賽時被綁架，因而進行困獸鬥式室內環法單車賽，成為富人的賭博工具。故事因而發展成祖母救孫的故事。城市感覺不太好（因為太真實？），人煙稠密，嘈雜車多空氣差，典型高度發展的大城市有的缺點它都不缺。人物造型，畫風誇張，甚至是簽名式地帶點超現實。不是拉長就是冗腫、身如牙籤卻有超強大小腿肌肉的主角、長短腳的祖母、鼻子奇大的法國人、如高樓大廈一般的遊輪、如山一般的高樓大廈、肩膀比頭還要高的黑手黨、比美國人更肥胖的自由神像。
當任何事物推向極端都會造成反效果。過份發展，城市會人煙稠密。不論是看似不健康的進食或很健康的運動，一但過量，不是變成肥胖就是體形怪異。進食是以卡路里而不是身理需要來控制，進食的時候同時量重，一夠了就停，吃剩的就給狗，結果人很瘦，狗很肥。
導演Sylvain Chomet愛Jacques Tati，除了電影中有Tati的作品出現外。風格亦如那年代的產物，全片接近沒有一句對白，對話，人物交流不是靠語言，是靠食物、音樂,氣味、笑聲、動作、默契。主角的單車手設計大概亦是向Mr. Hulot的致敬吧。導演2010年新作The Illusionist亦是建基於Tati未完的劇本，和Tati一樣的更有那對科技／先進／物質／美國化的不滿，戲謔甚至厭惡。如Hollywood變成Hollyfood，體形肥大的美國人。建至屋外的鐵路，極頻繁的班次嚴重影響日常生活，但無奈形勢比人強，不論Sylvain Chomet或Jacques Tati都只可像戲中的狗一樣向火車吠叫以作點點對抗。
懷舊，不止於是將舊的東西再現。而是懷緬那舊日的美好，不能再現的舊日，不能再見的親人。
